新闻采写如何谋篇布局

   对记者而言，在常规的新闻采访中，呆板的“你问我答”不如谈笑风生的“双向交流”。经验证明，访谈双方沿着同一线索顺序谈一件事情，处于被动地位的被采访对象才可能顺着采访者的思路，从容由这个问题自然过渡发展到下一个问题，主动向记者提供内容，进而达到互相启发、互相引导，将谈话不断深入的目的。按这样的方式获得素材之后，我通常是这样谋篇布局的。
　文章切入点

   我认为，不管是突发新闻事件，还是静态人物，提问顺序都以时间顺序为最好。只有按“时间表”一年一年，一段一段平铺直叙，采访对象才可能讲完１９８３年，直奔记者想听的１９８４、１９８５年。平铺直叙容易达成沟通的默契，但是，却是新闻写作的大忌。文似看山不喜平，开头是全文的广告，一字千金。容不得慢吞吞地从头说起。新闻作品构思的起始即是选取开头的切入点。此切入点要能一下子将读者带到现场，迅速预热读者的阅读兴趣，并要内含一个或一组矛盾，且其后可进行１０００字到１５００字的展开。切入点是全文的引擎，其下的内容都是它在各个方面的解释、展开、补充、深化，故它不仅要起到用场景和悬念吸引读者的作用，还要起到逻辑出发点的作用，由它可直奔主题。行文顺序

　切入点之后的组织顺序可按时间顺序。时间顺序可能不是最好的行文顺序，但它最省事、最保险。

　时间顺序除最自然、最容易掌握外，还暗含着可表示多重“因果关系”的优点。先发生一件事，随后总伴随着另外一件事情的发生，我们就说前面发生的事情是“前因”，后面发生的事情是“后果”。新闻作品中，不用重复交代“总发生”，读者都会默认记者如此排列素材自有其用意，读者会“集体无意识”地按照时间顺序“理出”前后实事之间的“因果”关系。由于叙事处在连续不断的前后时间次序之中，不同的读者会在不同的时间点产生不同的“因果”联想与思考，这大大增加了新闻作品的“能指性”。自然产生的内含式“因果关系”要比作者直接评论或使用“逻辑关系式”文章结构“发言”更容易被读者接受，更深藏不露。

　小标题

　３０００字以上的新闻作品一定要用小标题。对作者、特别是对好的作者而言，小标题仿佛可有可无，好作者通常觉得自己文气贯通直下，没必要借助小标题承转启合；但对读者而言，一眼望去，黑压压的文字堆积在一起，会压得他们喘不过起来，将他们吓走。

　第一、小标题的功能首先是将堆积在一起的文字区隔开来（最好１０００字使用一个小标题，到１５００字要强行使用一个小标题）；

   第二、小标题要能概括提示下文，其“关键字”功能大于文辞上的工整华丽；

　第三、小标题之间最好能形成某种联络和照应，比如句式一致，比如层层递进，比如一字排开等等，可以将标题＋小标题１＋小标题２＋小标题３……当作一篇小文章构思，最大限度地构筑起它们之间的逻辑关系。

　段落切入

　为进一步打破正文按时间顺序布局固有的单调呆板，可在每个小标题下反复采用文章开头时的“切入特写＋正文展开”的写法，“段落切入特写”字数控制在１００字到２００字，用楷体置于小标题和正文之间。此种布局，在保证段落之间时间顺序的同时，在段落内部增强了文字的跳跃性、层次感以及张力。

　和小标题之间自成体系一样，文章切入点＋段落切入特写１＋段落切入特写２＋段落切入特写３……也应前后照应。它们之间可以是时间顺序，也可以是逻辑顺序。今天注意力越来越稀缺，读者极有可能只看开头、小标题、段落切入特写以及图片（图解要尽量将新闻要素交待齐全，可用３０字到５０字），所以，这些要素将尽量能和正文独立，信息量要大，不怕和正文重复，而它们之间则要当作一篇文章来构筑联系。

　专访来的素材几乎都是直接引语，需要许多技术上的处理：

　第一道处理是，选取典型场景、细节、冲突、矛盾写成特写，用作开头切入或段落切入特写；

　第二道处理是，选取叙述事实经过的谈话，改变文体，用作正文客观记述；

　第三道处理是，选取有新意或者有新闻价值的话，用作插入正文活跃叙事的直接引语；

　第四道处理是，选取值得“怀疑、推敲、核实、负责”的谈话，写成对话体，置于响应段落的最后，用作议论、说明“为什么”。

　就新闻作品而言，特写素材最稀缺，能写成特写的素材决不要混进正文，那样就可惜了。好的特写素材即便本次采访所得的新闻要素不全，也要通过查阅资料、甚至电话重访补充完整，最后写成特写。特写生动多寡是全文成功的关键。从对话中，分离出事实经过，转变为正文的客观叙述：

　第一、要选择那些经过第二个新闻源核实过没有出入的事实；

　第二、去掉原谈话中的感情、意见以及观点，尽量只保留实事；

　第三、不要图省事，用大段的“原话”进行叙事，这样行文非常拖沓，笔墨浪费严重；

　第四、新闻背景资料在此可派上大用场，它能对本次采访而来的实事部分进行补缺、完善、丰富，使正文记事充实厚重。

　直接引语不要多，关键在精，平常话放到引号里面，味如嚼蜡，同时也冲淡了精彩引语的注意价值。

　一问一答的“对话”是处理不连续素材的最好方式，“问题”要短，让“回答”发言；“问题”要在反方，和“回答”产生交锋；“问题”要连续递进，对“回答”形成追问。切入点、小标题、段落特写、直接引语、对话、图片图解、采访手记等写作形式的应用都是为了减轻正文包袱，它们可以占到全文字数的３０％到４０％。有它们各司其职，正文的担子就小了，可安心专心地按时间顺序叙事。正文中的每段开头、每段结尾都是读者注意力集中的地方，要注意使用关键字写作，加大信息量，方便读者快速阅读。

　采访手记

　新闻作品随时会被删节、改写、重新排列，所以，行文中要尽量保持每一个段落、甚至每个“语义块”的独立性，故新闻作品没必要过分强调结尾，但写到哪儿算哪儿毕竟缺乏美感。采访手记是解决这一矛盾的好方式：一方面，它可使仓促的结尾软着陆；另一方面，它的第一人称叙事打破了正文一直以来的第三人称客观叙述，让文章为之一振，焕然一新。采访手记的素材更加零碎，且没有“对话”冲突性质的“感性”材料，在整理素材时，可将这些看似“碍事”的“边角废料”剪切到另外一个文件集中。１０００字到１５００字的采访手记可按记者的采访过程为主线，在这个主线上，采用看似信手拈来的散文结构，可叙事、可议论、可表态、可抒情，轻松自由。采访手记用记者的“感觉”将读者带到采访现场，它不以信息量取胜，不要求读者理解被采访对象，而追求让读者“感到”被采访对象。相对于正文的客观，采访手记诉诸主观；相对于正文的面面俱到，采访手记强化“点”的闪耀；相对于正文所体现的客观性，采访手记告诉读者那只是我的感觉。