刘仙伦《虞美人·题吴江》诗歌鉴赏

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虞美人·题吴江
     刘仙伦
     重唤松江渡。
     叹垂虹亭下，销磨几番今古！
     依旧四桥风景在，为问坡仙甚处。
     但遗爱、沙边鸥鹭。
     天水相连苍茫外，更碧云去尽山无数。
     潮正落，日还暮。
     十年到此长凝伫。
     恨无人、与共秋风，鲙丝莼楼。
     小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。
     俄皓月、飞来烟渚。
     恍若乘槎河汉上，怕客星犯斗蛟龙怒。
     歌欸乃，过江去。 刘仙伦词作鉴赏
     吴江，即吴淞江。亦名松江。它源于太湖，往东流经今江苏吴江、吴县、青蒲、松江、嘉定等县，最后合黄浦江入海。浩浩吴江，鲈肥莼美，风景如画。
     这首词的唤渡开始，以渡过江结尾，销磨一句，引出对古今风云人物的怀念，结构严谨，思路清晰。由唤而叹而向而恨，进而奏萧韶而致湘妃，若乘槎而犯斗牛，层层挪展。另外，上片一怀人，一写景，下片一怀人，一想象，构思奇特，跌宕起伏。
     起句说作者伫立江边，象当年苏轼临流唤渡那样，又在这里呼船渡江。苏轼任职杭州期间，曾到吴江，后来写过一首《青玉案》词，当中有若到松江呼小渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处之句（此词或谓非东坡作）。吴江依然滚滚东流，人事成古今，这个北宋的大文学家早已离开人世。重唤二字，表明时间的流逝，人事的变迁，隐含作者对景怀人的寂寞怅惘之感。这句用事自然，笔重意深，推出下面两句的感叹：叹垂虹亭下，销磨几番今古！垂虹亭，在江苏吴江县垂虹桥上，因桥得名。苏轼曾偕词人张先等在亭上置酒吟咏。今古，指今古人物。垂虹亭下，江流不息，而在这里吟唱过、盘桓过的今古人物，亦随着流水而消失。两句境界苍莽，上与重唤呼应，下引所怀念的人物，结构上起统摄全篇的作用。
     依旧四桥风景在，为问坡仙甚处。但遗爱、沙边鸥鹭。苏东坡不是说过四桥尽是，老子经行处么？第四桥边，风景依旧，而这个曾在江边呼渡，曾在垂虹亭上吟唱过的坡仙如今又在哪里呢？他只把仁爱留给在沙滩嬉戏觅食的鸥鹭罢了！
     以上皆由苏轼《青玉案》词生发，既切合眼前环境，亦正好抒写对苏轼的怀念。一唤、一叹、一问，笔势几番跌宕，词意步步推进。下面笔势陡转，以舒徐的词笔，描绘日暮江天的景色：天水相接，茫然无际；碧云散尽，群峰远立；暮色苍茫，江潮渐落。这日暮江天之景，美丽而清冷，旷远而迷蒙，作者伫立其中，在思索，在感叹，在发问。几句字字写景，亦字字言情。——江天、群山、潮声、落日，无一不融进作者怀人的情思，处处透露出他的落寞怅惘的心境。
     下片过拍之后，即转入对另一人物的怀念：恨无人、与共秋风，鲙丝莼缕。三句用张翰归田之典。
     张翰，字季鹰，西晋吴郡吴（今江苏苏州）人，仕齐王冏，官大司马东曹掾。秋风吹起，他想到家乡的菰菜、莼羹、鲈鱼鲙，便辞官归去（见《晋书》卷九十二）。鲙丝莼缕，鲈鱼鲙和莼菜丝。十年到此，无与为伍，象张翰那样淡泊功名、热爱山林的人再也找不到了。恨字，憾也，表现他怀人之深切，写出隐居山林、无人作伴的孤寂，隐含世无同调的感慨。三句承上片销磨句而来，词意又推进一步，主题至此而明朗。
     以下笔势腾飞，墨彩淋漓，终于唱出了词章的最高潮：小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。今古人物既然杳无音信，现实中又无人可与为伍，于是他想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他轻轻地转动着朱红色的琴弦，弹奏出虞舜的箫韶之乐，想把湘妃引来作伴。
     箫韶奏罢，湘妃未降，江天还是那样旷远而寂寥。这时皓月当空，薄雾横江，水中的沙洲罩在淡淡的烟雾之中，显得朦胧而缥缈。云烟飘过，皓月如飞，照临江渚。在薄雾、月色、波光之中，在这个半透明而神秘的夜里，他仿佛也在升腾，飞驰：恍若乘槎河汉上，怕客星犯斗蛟龙怒。《博物志。杂说》：近有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，乘槎而去。十余月至一处，有城郭状，宫中有织妇，见一丈夫牵牛渚次饮之。因问：此是何处？答曰：访严君平则知之。因还至蜀，问君平。曰：某年某月，有客星犯牵牛宿。计其年月，正是此人到天河时也。他觉得自己仿佛传说中那个住在海岛上的人那样，乘着木筏，到达天河。——他怕是真的顺流而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龙惹怒了。七句笔飞墨舞，尤为精彩，把作者孤寂的心境表现得淋漓尽致，显示出他高度的技巧。云烟在月边飘流，故觉月飞。飞字，既从对面写云烟，也从正面写月亮，它将云烟、皓月、洲渚组织成一幅灵气飞动的画面。
     最后以高歌过江作结，将江流、碧空、群山、皓月、烟渚，连同作者的琴音、浩叹和丰富瑰丽的联想留给读者，让他们去细细回味。
     总而言之，作者通过临江喊渡，浮想联翩，终于写成了这首词。这首词先描写日暮江天景色，然后展开对古今人物的怀念，委婉地表达了作者隐居僻壤，无以为伴的孤独心情。刘仙伦在南宋并非赫赫有名的大词人，但这首词确实堪当上乘之作。
    

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